『歌追い人』(Songcatcher/2000)
アメリカ大衆音楽の形成にあたって、アイルランド系移民たちが果たした大きな役割、その苛酷な歩みは、別コラム「黒人の“ブルース”に呼応したアイルランド系移民の“ハイロンサム”」に詳しい。
ヴァージニア、ケンタッキー、テネシー、ノースあるいはサウスカロライナなどの各州をまたがる山岳地帯アパラチア。人里離れたこの山奥に暮らしていた彼らは「マウンテン・ピープル」と呼ばれ、都市部の文明と接触しないことが原因で「野蛮な人々」と思われていた。
1908年のある日、オリーヴ・キャンベルという女性が夫と共に、ほとんど誰も訪れることのなかったアパラチア一帯を旅して渡り歩いた。彼女が魅了されたのは人々が歌い、踊る音楽。祖国から持ち込み、母から娘へ、祖母から孫へと歌い継がれた歌の数々……そこには“幻の歌”が大量に残されていたのだ。彼女はこの素晴らしさを世に広めようとするが、1915年にイギリスの学者が採譜して出版するまで注目されることはなかった。
『歌追い人』(Songcatcher/2000)はこの事実に心奪われたマギー・グリーンウォルド監督が、念入りなリサーチを重ねて撮りあげた名作。まだ電気録音もなく音楽産業が確立される以前の時代。堅物の音楽学者の女性が山の音楽を採譜し、歌集めをしながら、次第に人々の交流を通じて愛することに目覚め、心で生きてい
...moreくことを決意するまでの姿を描く。
この映画が素晴らしいのは音楽だけではない。静かな緑、澄んだ川。そこに侵入してくる石炭発掘、森林伐採、鉄道敷設などの文明。そして何よりも人々の暮らしの描写と、音楽が果たす役割、力、想いが観る者の心を打つ。
音楽監督はボブ・ディランの1975年の伝説的ツアー「ローリング・サンダー・レビュー」、ブルース・ホーンスビー&ザ・レインジのメンバーとして知られるデヴィッド・マンスフィールド。“山の音楽”が同じ境遇にいた黒人たちのブルーズと結びつくことは有名だが、映画でもブルーズマンのタジ・マハールが出演。興味深い演奏を披露している。エンディング・ナンバーを歌うのは、良質なカントリー音楽の継承者エミルー・ハリスだ。
その後、マウンテン・ミュージックやバラッドは音楽産業によって1920年代に“発見”。「ヒルビリー」として売り出され、カントリーやブルーグラス、フォーク、そしてロックンロールやロカビリーに発展していく。
アパラチアの孤高の響きに、人々はなぜ魅了されるのか? その原動力は何だったのか? それを知るために数多くの関連文献とめぐり遇った。すると、二つの書物のある一節が心を捉えた。
アイルランド人の精神と魂の中において、“風景”というものが他より遥かに大きな意味を持っている。
──ヌーラ・オコーナー『アイリッシュ・ソウルを求めて』
彼が演奏するアイルランドの音を聞きながら、僕は遠くつらなるアパラチア山脈の見える方向へ視線を移した。音と“風景”はいっさいの違和感も矛盾もなかった。
──駒沢敏器『ミシシッピは月まで狂っている』
予告編
アパラチアの歌
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*日本公開時チラシ
*参考・引用/『歌追い人』パンフレット
*このコラムは2019年1月に公開されたものを更新しました。
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永瀬廉(King & Prince)と吉川愛がダブル主演を務めた映画「鬼の花嫁」の予告編がYouTubeで公開。主題歌がKing & Princeの新曲「Waltz for Lily」であるとわかった
『さらば青春の光』(Quadrophenia/1979)
それは1973年の初め、暗く冷たい冬の夜。27歳だったピート・タウンゼンドが自宅のコテージに一人座りながら、記憶の旅に出たのが始まりだった。
新しい音楽と物語の構想に明け暮れていたピートの心に、突如として1964年のブライトン・ビーチでの想い出が蘇ってきたのだ。自分はロックスターとしてではなく「ファンの担い手となるべき」と考えていたピートは、ノートに一人のモッズ少年を主役にした風景を綴っていく。
その新しい音楽と物語である『Quadrophenia』(四重人格)は1973年10月にリリースされ、大ヒットを記録。ブックレットには写真家イーサン・ラッセルによる40ページものモッズ族のフォト・ストーリー(下の写真)が収録され、ピートが心に描いた風景をヴィジュアルとして見事に再現していた。
それから6年後、パンクを機に音楽シーンが若返っていたイギリスには、ザ・ジャムやシークレット・アフェアーといった新世代のバンドが登場してモッズ・リヴァイヴァルが起こっていた。そしてザ・フーの『Quadrophenia』(四重人格)を原作にした映画『さらば青春の光』が1979年に公開されると、すぐさまネオ・モッズたちのバイブルとなり、同年後半にはスペシャルズなどのツートーン・スカも登場。ヨーロッパだけでなく東京にもモッズシーンが出現す
...moreるまでに至った。
モッズ(モダニスト)とは、テッズ(テディボーイ)に代わって1958年のロンドンで生まれた新しい若者風俗のこと。ティーンエイジャーの人口増加や消費力が注目される中、一部の洒落た若者たちがイタリアン・ルックに身を包み、モダンジャズを聴いたり、ヴェスパやランブレッタといったスクーターを走らせ、カフェバーやクラブに集まり始めたのだ。
62年にモッズがメディアを通じて紹介されると、より多くの若者たちに刺激と影響を与え、63〜64年頃には世界のポップカルチャーの中心になっていた“スウィンギング・ロンドン”の空気を吸い込みながら黄金期を迎える。マーク・ボランもデヴィッド・ボウイもロッド・スチュワートもスティーヴ・マリオットもみんなモッズだった。
三つボタンのサイドベンツの細身のスーツ、フレッドペリーのポロシャツ、アメリカ軍の放出品パーカ、デザートブーツなどに着眼するファッション性。R&Bやモータウンやスカなどを愛聴する音楽性。溜まり場のクラブやフェイス(顔役)やチケット(仲間)といった集団性。デコレーションされたスクーターや週末のビーチといった移動性。パープルハーツに代表されるドラッグ性。様々な表情を覗かせながら“完璧な10代のライフスタイル”を追求する。ザ・フーもそんなモッズたちに強く支持されたバンドの一つだった。
一方でモッズの過激性も次第に増していった。64年4月のクラクトン・ビーチでは敵対する革ジャン姿のロッカーズと大乱闘。翌月も夏もその種の事件が相次いで新聞沙汰になると、乱闘目的でモッズになる者さえ現れた。そして66年の夏、イギリスが経済危機に見舞われると、“スウィンギング・ロンドン”は陰り始め、年末には人気音楽番組『レディ・ステディ・ゴー』も打ち切られ、モッズは姿を消していく(スキンヘッズやヒッピーの台頭)。若者文化のうねりは既にアメリカのサンフランシスコに向かっていた。
1964年を舞台に一人の少年の葛藤する姿を描いた映画『さらば青春の光』(Quadrophenia/1979)は、良質な青春映画でもあり、60年代モッズシーンの風景映画でもある。
主人公ジミーは昼間はメールボーイの仕事をしながら、夜になるとスクーターに乗ってクラブやパーティーをハシゴする典型的なモッズ。クスリを調達する仲間もいるし、片想いの女の子もいる。みんなの話題は週末のブライトン・ビーチでの集まり。何かが起こる期待に胸躍らせてスーツを新調するジミーだったが、乱闘に巻き込まれて警察に拘束されてしまう。顔役のエース(演じるのはポリスのスティング)の手助けもあって地元に戻るが、仲間や恋にも親や仕事にもすべてに嫌気が差していた。ジミーはもう一度、海岸の町に出向くのだが……。
サントラ盤にはザ・フーの曲のほか、ジェームス・ブラウンやロネッツなどのモッズが愛したナンバーが収録されている。映画では、ジミーが幼馴染みのロッカーズが口ずさむジーン・ヴィンセントの「Be-Bop-A-Lula」を嫌い、キンクスの「You Really Got Me」を歌って対抗するシーンが印象的だ。
映画の予告編
『さらば青春の光』
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Quadrophenia(サウンドトラック)
Quadrophenia
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*日本公開時チラシ
*参考文献/『ピート・タウンゼンド自伝:フー・アイ・アム』(森田義信訳/河出書房新社)、『イギリス「族」物語』(ジョン・サベージ著/岡崎真理訳/毎日新聞社)
*このコラムは2015年8月に初回公開されました。
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